这几年各地文学刊物订阅数量不断减少，逼得各文学刊物纷纷“改版”，似乎仍不太见效。这里当然有许多客观上的原因，但作为文学刊物本身，似乎也有很多值得反省的问题。
文学刊物读者大多是文学爱好者，这中间的骨干分子常常是一些热心于文学实践的青少年。“文革”之前一些刊物拥有大批读者，其中刊登新作起了很大作用，刊物大门敞开，引导他们进行创作实践，帮助修改和推出他们的作品，极大地鼓舞了他们创作和阅读的积极性，通过他们再团结、凝聚一大批爱好文学的人，这就形成了庞大的读者群。而现在的一些文学刊物片面提出创名牌刊物，约请的都是一些著名再著名的顶尖名家撰稿和“包稿”。过多的名人专栏，使一些名家忙于应付，文章难免质量下降，更有的一稿数投，使名栏缺少真正意义上的优质稿，使读者兴趣减少，更严重的是版面被名家占了，大批一般作者缺少实践机会和发表阵地，几年奋斗，只字未上，当然与刊物拜拜了，也连带失去了与他们联系的一批读者。最矛盾的是名家写稿，却很少自费订阅，再加上吸引不了文学爱好者订阅，如此，文学刊物的订数就更少了。
文学刊物本来有发现新人、培育新人的任务，而今除少数如《萌芽》之外大多是面向著名作家、艺术家，这恐怕犯了“方向性”错误。当然，大多数名家的文章水平高，也确实好看，但专门将眼睛盯着一个狭窄的名家圈子，不注重文学后来者和爱好者，不了解他们想的是什么，必然会陷入关门办刊的“不死不活”的境地。
